Наступила эра Водолея и новое тысячелетие, и эпоха Модернизма и постмодерна в культуре плавно сменяется эпохой Паттернизма.

Однако Паттернизм вовсе не отменяет уходящее, а напротив, логически вытекает из предыдущего сюжета развития событий в искусстве и является его продолжением, но уже на мета-уровне.

Чтобы раскрыть понятие «паттернизм», необходимо проследить его генезис.

Изобретение фотографии и создание фото индустрии не только освободило искусство от документальной функции, развязав руки субъективному началу, но и одновременно поставило перед художниками ряд философско -эстетических проблем, заставивших по-иному взглянуть на реальную суть изображения, восприятия и выражения. Модернизм явился реакцией на постановку этих проблем, каждое его течение предлагало их решение, всеобщее или частичное.

Импрессионисты, к примеру, увидев в фотографии явленную природу изображения, пришли к идее природы восприятия, а через неё – к новой природе выражения. Однако, продемонстрировав природу восприятия, дотоле ускользающую от культурного сознания, они поставили перед новым искусством проблему языка. Не решая её, и не задаваясь такой целью, импрессионизм задал общий тон модернизма, в целом картезианский, рационально-логический,  отсылающий к гностикам и античному культу Аполлона, атлантической традиции Знания через Откровение, Понимания через Прозрение, Мудрости через Просветление.

Это направление, по сути, определило поиски постимпрессионистов и произведённую ими революцию. Предтечей Паттернизма был Сезанн. Подходя к картине аналитически, он выделил эстетическую триаду первоэлементов – круг, квадрат, треугольник. Он сразу довёл анализ в искусстве до логического конца. Демонстрацией результатов этого эксперимента художники занимались всё последующее столетие, превратив фундамент в декор.

С точки зрения уже Паттернизма, эта демонстрационная линия была побочным эффектом Сезанновского открытия. Главным же было то, что он определил основу "паттерна".

Следующий логический шаг в создании "паттерна" сделал Энди Уорхол, разработав принцип редубликации, открытый русскими авангардистами. Повторение элементов создаёт «ткань паттерна» или технический принцип его конструирования.

И снова искусство посвятило целый период истории демонстрации этого принципа, наделяя его совершенно побочной психологической нагрузкой, навязанной французской философией постструктурализма. Эта философия рассматривается Паттернизмом как побочный эффект открытия Уорхола.

Паттернизм делает следующий, третий логический шаг – начинает плетение самого узора повествования. Повествовательность, или нарратив – центральное понятие паттернизма. В своё время модернизм, постулируя независимость изобразительного искусства от литературы, пытался освободить его от иллюстративной функции, видя в ней форму общества, построенного на вертикали власти со стороны идеологического контроля над содержанием искусства. В результате этой войны из корыта вместе с водой выплеснули и дитя. Современное искусство, борясь с "литературщиной", перестало заниматься разработкой сюжетов и жанров, оставив это занятие на долю субкультур – комикса и кино. Их маргинальные разработки легли в основу сырьевой базы Паттернизма, используемый ими нарратив и является полем вдохновения для новых рассказчиков, так же как, например, народное, детское, рекламное искусство вдохновляло модернистов.

Однако на деле, отказавшись от иллюстративности, модернизм всего лишь сменил хозяина, от иллюстрирования нарратива перейдя к иллюстрированию дискурса, причём такого, каковой в результате снова привёл нас к нарративу.